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柳亦春:我想,这个奖应该是颁给2014年的上海的

大舍建筑事务所?#35789;?#21512;伙人 柳亦春

以下内容整理自柳亦春24日在颁奖仪式上的演讲及其后的UED专访。自2014年龙美术馆建成?#20004;?#20116;年有余,上海黄浦江沿岸地区的每一个节点性进展中,都可以见到柳亦春?#25512;?#20316;品的身影。五年的时间里,通过这些作品,我们可以看到一位建筑师与他的城市,一步一步共同走来的足迹。

今天这个奖从某种程度上,让我怀念起从2011年秋天开?#35745;?#21160;、到2014年龙美建成的这段时间的上海。从设计第一天一直到开幕的前一天,建筑师、运营方、政府主管部门,所有人都为了一个共同的理想,通宵达旦地、不计个人得失地努力着。上海从2002年开始申办世博会直到2010年举行世博会,政府把这个?#24405;?#36880;渐当成一次特别重要的城市更新的机会,一次把黄浦江沿岸的工业工厂、码头迁到城市外围,给予城市旧的工?#30331;?#22303;地重新整合的机会。上海的2014年是一个生机勃勃的年代。”

 △ 大舍建筑设计事务所提供

这是2009年世博会中国馆在建造中的照片,今天再看黄浦江沿岸已经不是这个样子了,只有10年的时间,变化巨大。龙美术馆似乎也非常?#20197;?#22320;成为了黄浦江贯通中文化项目的一个象征性的起点,从龙美术馆到西岸艺术?#34892;摹?#26085;晖港步行桥、艺仓美术馆、八万吨筒仓、边?#23736;?#26159;大舍从2014年到现在的五年内完成的,也伴随了整个黄浦江沿岸45公里贯通的过程。

 © 大舍建筑设计事务所

在我们接手龙美的设计的时候,地下室已经建好了,场地上还遗留下来一些煤漏斗。我们开始思考如何跟黄浦江的历史、工业文明发生一些关系,如何接续历史,新旧建筑如何共存。《论语》里有讲,“质胜文则野”,工程师在进行以功能性为主的工业建造的时候很少考虑修饰性,反而能产生一种非常有力的结构体。煤漏斗就给了我们这样的启发:能不能通过类比,把这种结构的朴素性?#26377;?#19979;来。

 © 大舍建筑设计事务所

传统美术馆都是从一个房间到另外一个房间,因为博物馆的原型就是王公贵族在自己的?#19968;?#23467;殿里,把自己的收藏拿出来跟朋友分享中逐渐形成的。我觉得当代的美术馆更?#26377;?#35201;一种互动性和观展的自由性,一?#33268;?#28216;的、流动的方式。

 © 大舍建筑设计事务所

我将这些思考转换成为一种结构的思考。地下原来是为了停车设计的,我们把柱网的框架结构转变为墙体结构,实?#33267;?#30001;车库到美术馆的转换,原有的地下空间提供了传统的白盒子式的美术馆的功能。地上则由旧的梁柱向上生长出伞拱的结构,形成一个流动性的、自由的美术馆空间。将对场地的工业历史的认识,变成一种建筑语言,通过简单的结构的转换,表达了对于城?#23567;?#23545;于场地、对于功能性的呈现。

 © 大舍建筑设计事务所

当建筑变成一种类型空间的时候,它通常都是滞后的,是积累下来的经验,当你想要超越它?#20445;?#23601;需要有?#40644;?#24615;的新的东西。这肯定不能基于经验本身,而是基于对这种经验内在本质需求的一种再认识。一个建筑师如果要设计美术馆,就必须要对艺术有所了解,要对当代艺术有所了解,才能够走在这个类型的功能性建筑的前面。卒姆托在做布雷根兹美术馆时也曾因为混凝土遇到一些?#23460;?#30340;声音,但是他说,好的艺术作品,在清水混凝土墙上会显得更有张力,而那些不好的艺术作品,比起白墙来,在混凝土的墙上就现出了它的原形。这个观点给了我很大的信心。这五年来看到的龙美的这些展览,我觉得自己的决定是正确的。

 © 大舍建筑设计事务所

除了艺术展览,这样的一个空间还容纳了非常多的意想不到的活动。外面作为水岸边的公?#37096;?#38388;有非常多的小孩子在玩滑板的、遛狗的、打太极拳运动的,还有淘宝店模特拍衣服照片的,容纳了非常丰富的公共生活。

 © 大舍建筑设计事务所

离龙美术馆大概2公里左右,是上海龙华机场飞机修理厂的冲压?#23548;洹?#40857;美术馆开幕之后,当时我跟西岸集团的领导以及艺术家朋友一起聊天,看看做完龙美术馆以后还有什么进一步的事可以做。当时西岸的保税品仓库刚刚建好,就艺术品的展览和保存之间,只缺一个交易的环节,于是就?#32842;?#30528;,是否可以把?#23548;?#20445;留不拆,改造成为一个艺术?#34892;摹?#24403;?#38381;?#22909;也是受到巴塞尔艺博会的启发,于是就创建了西岸艺博会,最后带动了整个西岸的艺术生态。在艺术?#34892;?#20027;场馆边上,有一些空地,恰好处于城市更新中的土地储备的空窗期,一下子可能空五年、十年都有可能,我们想不如充分利用这个空窗期,把画家和艺术家都吸引过来,做一个小小的艺术区,有建筑师、设计师,还有艺术家等,给这个本来没有什么艺术氛围的区域带来具有一定规模的艺术气息。建筑师完全可以利用自己的专业知识,与业主一起共同设想区域发展的可能性,这种发展既有关城市空间,也有关城市的生活内容。

 © 大舍建筑设计事务所

日晖港桥是连接徐汇区与黄浦区的步行桥,后来黄浦江沿岸贯通造了十几个这样的桥,都选择由建筑师设计,而不像通常的市政工程一样,由工程师主导设计。

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艺仓美术馆原本是浦东老白渡的煤仓码头,我们把煤仓码头的运煤通?#26639;?#36896;成了一个高架步行系?#24120;?#19979;面进行空间处理作为商店、画廊和艺术衍生品店空间等,把江边上的日常需求纳入进来,带动了整个岸线的市民公?#19981;?#21160;空间的设计。

 © 大舍建筑设计事务所

上海从2015年开?#36857;?#24320;启了每两年一次的城市公?#37096;?#38388;艺术季,每年会选择一个主场馆,2015年主场馆在西岸艺术?#34892;模?017年选择了浦东的八万吨筒仓,设计和建造都非常快速,只花了5个月的时间,用底层?#25237;?#23618;作为展厅,并且设计了一个外挂的扶梯,把江面的景色引入封闭的筒仓里。

 © 大舍建筑设计事务所

今年艺术季主场馆放到?#25628;?#28006;滨江。我们依?#24615;?#26469;的煤码头?#20048;?#29028;落到水里去的防护墙,改造为一个供游人休息和闲逛的边缘空间,边园,也是探索建筑师以各种不同的方式介入到城市的更新设计中来的可能。

在2014年之后,整个黄浦江贯通沿岸出?#33267;?#38750;常多的新的好的建筑,也有非常多的上海建筑师的参加,?#28909;?#24352;斌、章明、刘宇扬等,既有小的建筑师事务所,也有大的国有机构。我作为一个建筑师,一个上海的建筑师,能够有这样的机会,能够参与到这些重要的城市建设中来,深?#34892;以耍?#29305;别?#34892;?#36825;样一个时代给建筑师带来的机遇。

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标签:大舍建筑龙美术馆柳亦春UED年度建筑师奖

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